Richie Dagger's Files

Wipers: Youth Of America

2008-01-10T22:45:00.000+01:00

Registrato ed uscito nel 1981.
Prodotto da Greg Sage.

Tracklist

"No Fair" (4:26)
"Youth of America" (10:27)
"Taking Too Long" (3:07)
"Can This Be" (2:54)
"Pushing The Extreme" (3:13)
"When It's Over" (6:36)

All songs by Greg Sage.

Non esiste solo 'Is This Real?' quando si parla dei Wipers from Portland, Oregon.
Certo, molte delle canzoni di quell'ottimo esordio (datato 1979) sono col tempo diventate dei piccoli classici underground e hanno ispirato generazioni di musicisti: infatti, per il neofita, il modo più comune per venire a contatto per la prima volta con la band di Greg Sage è ascoltando le cover di due loro canzoni rifatte dai Nirvana ('Return Of The Rat' e 'D-7'), pezzi appunto tratti da 'Is This Real?'
Il fatto però che le suddette cover spezzino letteralmente le gambe agli originali fa ben capire che non tutto in quell'album fila alla perfezione: sebbene l'aspetto melodico sia già di primissimo ordine e in grado di fare il culo a parecchi, è nelle porzioni più dinamiche e "punk" che il nostro buon Greg si arena, complice anche una voce non proprio adatta al genere e una scelta degli arrangiamenti che in alcuni casi (su tutti 'D-7') sacrifica il puro impatto sonoro in nome di una originalità a tutti i costi che a volte stona e sa di forzato. Lo stesso Sage ha più volte affermato che i Wipers volevano essere se non una reazione, quantomeno uno scisma dal sound imperante ai tempi, in favore di suoni più ricercati e uno stile più "new wave" (le virgolette le ho messe perché la penso esattamente come Claude Debussy quando dice che la new wave non esiste eccetera eccetera e ve lo cercate se volete). 'Is This Real?' può essere considerato come un primo passo in tale senso. Per arrivare ad esprimere uno stile veramente unico e personale serve però un ulteriore sforzo. Sforzo che viene compiuto con successo nel 1981 con il secondo full length 'Youth Of America'.

Sage decide di prendere le mosse dagli episodi più articolati dell'esordio e di continuare quindi con la strada intrapresa nel successivo EP 'Alien Boy' (che verrà nelle successive ristampe accorpato a 'Is This Real?'): brani dunque più dilatati e dagli scarti dinamici più accentuati, e un maggiore apporto del bassista Dave Koupal proprio a creare ad arte tensione nei momenti quieti. Ma è soprattutto nel suono della chitarra che Sage (grande smanettone di strumentazioni: pare si costruisca tutti gli effetti da solo e che da giovane si incidesse pure i vinili nella sua cameretta) trova la chiave vincente. Chitarre distorte, sature di effetti e sovraincisioni su sovraincisioni. Un wall of sound che non fa altro che accrescere l'afflato epico delle composizioni e si sobbarca tutta la cattiveria che le vocals del frontman non riescono ad esprimere, e ne esalta invece l'enfasi e l'urgenza (preso appunti, J. Mascis? Mi sa proprio di sì).
Si parte in sordina con l'introduttiva 'No Fair', che inizia lenta e solenne per poi accendersi in un crescendo elettrico intenso e coinvolgente, una 'D-7' forse meno di impatto ma sicuramente meglio costruita. Ma questo è solo un buon riscaldamento per ciò che segue, la title-track, monumentale nei suoi dieci minuti e passa nei quali tutte le caratteristiche prima elencate giungono al proprio apice. Greg porta la sua Gibson SG in territori ove il riff principale è solo (valido) pretesto per minuti di feedback, riverberi, mulinelli elettrici, brucianti accelerazioni senza però, ed è questo il segreto, perdere mai il bandolo della melodia e quindi risultare fini a sé stessi o noiosi.
Dopo un tale Maelstrom sonoro si tira il fiato con il pezzo più pop della raccolta 'Taking Too Long', ottimo intermezzo che conferma come se ce ne fosse stato bisogno le capacità compositive non indifferenti della band.
Si riattacca la spina al distorsore giusto in tempo per lo scatenato rock'n'roll di 'Can This Be', sorretta da un riff semplice semplice, ma che sparato ad alto volume ottiene alla grande l'effetto desiderato, il piedino, sì, proprio lui, capito come, no?
La quinta e penultima 'Pushing The Extreme' è il pezzo meno memorabile, anche se ormai tutti i trucchetti e gli stratagemmi per ottenere pathos sono perfettamente assimilati ed acquisiti. Possiamo vederlo come un altro pezzo preparatorio, questa volta per il secondo brano migliore in assoluto, la conclusiva 'When It's Over'. Meno dissennata e distorta di 'Youth Of America' (e più breve di quattro minuti circa), questa può vantare però dalla sua parte una struttura armonica nettamente superiore, che anche a distanza di mesi fatica a staccarsi dalla testa di chi la ascolta. Il commiato perfetto per il capolavoro di una band che purtroppo nelle prove successive non si esprimerà più su questi livelli.

**** out of *****

lyrics di quest'album

Youth Of America Lyrics

2008-01-10T22:35:00.001+01:00

No Fair

Out of the shadows...blistering lights...
Through the hallways of a sleepless night...
Every time I turn around, it's there...
Take a piece of our lives, didn't think we'd care?
Take away...the chore...
Take all of that, and more...
And now we're crying...
It's no fair...

Through the shadows, blistering lights
As the dreams of your darkness died
Everytime I turn around you're there...
Take a piece of our lives, didn't think that we would care...
Now it's, no it's no fair, no fair, no fair, no fair...

Take a piece
Of our lives!?
Didn't think that we would care?
Now it's, no it's no fair, no fair, no fair, no fair...

Youth Of America

Youth of America is living in the jungle
Fighting for survival with the wrong place to go
Youth of America the pressure's all around
The walls are coming down the walls are crumbling down on you

It is time we rectify this now

We've got to feel it now
Got to feel it now, now, now...

They attack you from the right side - down the left side
Down the middle 'til you don't know who you are
Stay around until you don't really matter
They'll try to put you six feet under the ground

It is time we rectify this now
We've got to save it now
Got to save it now, now, now...

[The rich get richer and the poorer get poorer ]
[Now there's no place left to go ]
[Got to get off of this rot...'cause I don't want to be born here again... ]
[Do you want to be born here again? ]
[This just ain't no existence... ]
[Beware of those guys in disguise... ]
[We're living in the jungle...fighting for survival... ]
[Can't wait much longer... ]

Hurry...

It is time we rectify this now
We've got to heal it now
Got to heal it now, now, now...

Taking Too Long

Didn't realize the sign
Because it was a sign of the times
What was coming from the sky?
You never, ever change your mind

'Cause it's taking so long

Didn't realize the crime
Thought you had it mastermind
What you seek is what you find
There's no one else because you're blind

And it's taking so long
It's taking so long
It's taking so long
It's taking so long
It's taking so long
It's taking, taking, taking!

Didn't realize the time
What is really on top of your mind?
When they're coming from the sky
You never, ever change your mind

And it's taking so long
It's taking so long
It's taking so long
It's taking so long
It's taking so long
It's taking
Taking
Taking
Taking
Taking
Taking
Taking
Taking
So long...

Can This Be

Whose makin' such a deal
That's not the way it feels
Who are you lookin' for?
But you get it so confused
That not the way it's used

But how long can this be?
How long, can this be?
How long can this be?
How long, can this be?

When life is one big trail
Take it anyway you will
But you get it so confused
That's not the way it's used...

And how long can this be...
How long, can this be?
How long, can this be...
How long can this be?

Pushing The Extreme

Through your mirror there is such vanity
Through the light, it broke to me
That explains?
So you think you fly so free...
But they'll take you so far away...
Leaving no remains...

Pushing the extreme...

In your head is like a movie screen
Why'd it have to cause a scene?
That explains?
So you think your mind is free?
But they'll take it so far away...
Leaving no remains...

Pushing the extreme...

Through your mirror there is such vanity
Tell me, what is it that it wants from me?
You know, child...we used to be in it for the same thing...
But now it's one against the other...
What's this price we've got to pay?

You thought your soul would be free?
But they'll take it so far away...
Leaving no remains...

Pushing the extreme...

When It's Over

Land of the free, home of the brave...
Do you think we will ever be saved?
In this land of dreams find myself sober...
Wonder when will it'll all be over...
All be over!?

Land of the free, home of the brave...
Do you think we will ever be saved?
Living in a void when the void grows colder...
Wonder when it'll all be over?

Hah, will you be laughing, when it's over?
Will you be laughing.....laughing!?

When it's over...When it's over...When it's over...When it's over...

Public Image Ltd: Public Image - First Issue

2007-11-03T23:08:00.001+01:00

Uscito l'8 dicembre 1978, finito di registrare (with the minimum amount of effort) nel novembre 1978
Prodotto da Public Image Ltd.

Tracklist

"Theme" – 9:11
"Religion I" – 1:25
"Religion II" – 5:53
"Annalisa" – 6:05
"Public Image" – 3:01
"Low Life" – 3:38
"Attack" – 2:55
"Fodderstompf" – 7:46

All songs by Public Image Ltd
Sulla sleeve dell'album compaiono solamente 6 delle 8 canzoni dato che la casa discografica chiuse il portafogli ad album non ancora ultimato. 'Low Life' e 'Fodderstompf', così come 'Attack' vennero registrate in un altro studio ultramega scrauso. Da qui la famosa frase (di Wobble) in 'Fodderstompf': "We are now trying to finish the album with a minimum amount of effort which we are now doing very suc-cess-ful-ly!"

C'era dunque vita dopo i Pistols, in quell'anno
di grazia 1978: non si trovava certo nelle vene dell'allora ancora più
o meno vivente Sid Vicious (in compenso però avreste potuto trovarvi
molta altra roba), né (purtoppo per me dato che era il mio preferito)
nelle pose da hooligan cazzone del chitarrista Steve Jones.

E, cosa più importante, non era nemmeno nelle mani del manager, il
grande manipolatore (a voi decidere se questa parola vada vista con
accezione negativa o meno) Malcolm McLaren, il quale stava
disperatamente cercando di far passare per vivo il cadavere di una band
ormai priva della propria testa, il defezionario John Lydon.

Già, Rotten. Rottosi definitivamente il cazzo dopo la
tourneé-beffa negli states il nostro decide di prendere e mollare
tutto, prendersi un momento di riflessione e quelle menate là.
In questo periodo il capoccia della Virgin, Branson, cerca
persino di proporlo ai Devo come loro frontman, ipotesi che per fortuna
non si concretizzerà mai. Alla fine succede quel che deve succedere,
ovvero che Lydon si mette su la sua propria band, chiamando per
aiutarlo dei suoi amici. E questo a rigor di logica dovrebbe essere un
male, visto che l'ultimo amichetto che Rotten s'è portato dentro a una
band, Vicious appunto, è stato la causa primaria della fine della
stessa.

E invece stavolta no, anzi.

Stavolta Johnny fa le cose per bene e come chitarrista assolda
Keith Levene (ex Clash, coi quali i Pistols avevano
fatto numerose date back in the days nell' hey day del punk d'Albione)
mentre il basso finisce nelle mani di John Wordle (noto ai più come Jah
Wobble). A completare il quartetto ci pensarà il classico annuncio su
un giornale, che porterà loro Jim Walker. È questa la line-up che
partorirà questo 'Public Image - First Issue' che ora vengo a trattare.

Tematicamente, a livello di lyrics, questo album ha 3 diverse chiavi di lettura:
- la prima è esistenziale, e può essere vista come il percorso che porta dalla più nera disperazione (il latrato suicida del capolavoro 'Theme') all'accettazione finale della propria condizione di essere umano man mano che le canzoni si susseguono e si giunge al finale sarcasticamente consolatorio, ma anche per questo davvero consolatorio, di 'Fodderstompf'.
(a quanto pare l'ascolto di 'First Issue' veniva prescritto da alcuni terapeuti come parte della cura per i pazienti afflitti da depressione).
- la seconda invece non è altro che una semplice prosecuzione di quello che Rotten faceva già nella sua band precedente, ovvero un attacco frontale nei confronti della società e delle sue ipocrisie (qui in particolare contro la religione, ma anche la stampa, soprattutto nella copertina-parodia del tipico tabloid britannico).
Non a caso, proprio i tre pezzi che più si concentrano su questo aspetto (le due 'Religion' e 'Annalisa') sono proprio i più vecchi, scritti mentre ancora militava nei Pistols.
- la terza è invece è tutta dedicata al caro ex-manager ed è composta dal singolo 'Public Image' (incentrata sulla battaglia legale per la proprietà del nome 'Rotten' e altre cose di vil danaro), 'Low Life' e 'Attack'. È sicuramente la meno interessante delle tre, soprattutto considerando che ai tempi gli addetti ai lavori dovevano già averne piene le palle di tutta 'sta storia. Oggi comunque assume l'utile funzione di "cornice storica" all'intero lavoro e quindi ci sta.

Musicalmente, 'Public Image - First Issue' è un assoluto precursore, quantomeno nella scena post-punk inglese. "Prima di First Issue, chi ascoltava il basso nella musica rock?" si chiede lo stesso Lydon a posteriori, e in effetti è abbastanza vero. La centralità del basso dub di Wobble nell'economia della band è innegabile, e brucia di qualche mese la prima ondata dell'hardcore californiano in questo primato.
In 'Public Image - First Issue' però (cosa che a mio avviso non si ripeterà a pieno nel successivo 'Metal Box' o 'Second Edition' che dir si voglia) il basso trova un contrappunto di egual valore nella chitarra di Levene, una Veleno che conferisce al suono il suo peculiare timbro dissonante e 'laminare', che da molti, moltissimi verrà copiato ma raramente eguagliato (bene da Bernard Sumner in 'Atrocity Exhibition', pateticamente da The Edge nei primi dischi egli U2).
È appunto il contrasto tra i due stili apparentemente inconciliabili che rende la quasi totalità dei pezzi di questo album memorabili, e lo spartirsi della 'parte del leone' tra gli due strumenti segue abbastanza curiosamente la suddivisione tematica fatta prima.
Nei pezzi "esistenziali" ('Theme' e 'Fodderstompf') è il basso di Wobble a dettare i giri e le melodie. I pezzi della terza categoria (i possibili singoli) sono invece più guitar oriented, più appettibili per il punk medio appena uscito dal '77.
È in 'Religion II' e 'Annalisa' che però viene raggiunto il perfetto equilibrio, tanto che risultano questi essere i pezzi più trascinanti, specialmente 'Annalisa', la quale con il suo pizzico pop e la sua sincope inarrestabile può essere vista benissimo come la 'My Sharona' del post-punk (ahahah scherzo, ma anche no).
Insomma, mi pare d'aver detto tutto. Quattro e mezzo su cinque, e forse è poco.

**** and a half out of *****

lyrics di quest'album

Public Image - First Issue Lyrics

2007-11-03T22:57:00.000+01:00

Theme

(scream)
Theme
Now I understand (ha, ha, ha)

Now I understand (ha, ha, ha)
Theme going on and on and on
It’s not the same anymore
No, never, never no
Wish
Wish
Wish I could die

Now walk alone
Now walk in drain
Does not compute
Not a cliche
And I wish I could die (ha, ha, ha)

Random
There is only one reaction
You must never underestimate
And I wish I
And I wish I could die (ha, ha, ha)

Now understand

Now I understand
It doesn’t matter no more
Another leap in the dark
I will survive
And I wish I could die
And I wish I could die
And I wish I
I wish I
I wish I could die (ha, ha, ha)

It’s only excuses
Never mistaking
Rhyme or reason
No, never no never
And I wish I could die
And I wish I
And I wish I could die (ha, ha, ha)
I wish I could die

Understand
Theme’s going on
On and on and on
I wish I could die

No, never no more
Does not compute
Walk alone out of the drain
It’s not cliche
Wish I
Wish
Wish I could die
And I wish I could die (ha, ha, ha)
And I wish I could die

On and on and on and on
Will survive
I wish I could die
I will survive
I wish I could die

Understanding doesn’t matter no more
Leap in the dark
I will survive
Wish I could die
Wish I could die
Wish I could die
Wish I could die

I just died

Terminal boredom

Religion (I & II)

Stained glass windows keep the cold outside
While the hypocrites hide inside
With the lies of statues in their minds
Where the Christian religion made them blind
Where they hide
And prey to the God of a bitch spelled backwards is dog
Not for one race, one creed, one world
But for money
Effective
Absurd

Do you pray to the Holy Ghost when you suck your host
Do you read who’s dead in the Irish Post
Do you give away the cash you can’t afford
On bended knees and pray to lord

Fat pig priest
Sanctimonious smiles
He takes the money
You take the lies
This is religion and Jesus Christ
This is religion cheaply priced
This is bibles full of libel
This is sin in eternal hymn
This is what they’ve done
This is your religion
The apostles were eleven
Now there’s a sod in Heaven

This is religion
There’s a liar on the altar
The sermon never falter
This is religion
Your religion

Annalisa

Think I’m proud to be your enemy
Take your hands off of me
You’re worse than the thing that possessed me
They way they were
The way they should have been
Annalisa

Annalisa was 15 years
Stole her soul
But I hear no tears
Ever been alone
And heard the voice
Not your own
I’ve seen those fears
Annalisa

Somehow you used ignorance for sense
Melodrama in your eyes
All concern rests with the dead
Annalisa

Annalisa had no escape
Starved to death in a waiting room
Cheap concern and rosary beads
Did not solve screaming needs
Annalisa

Annalisa

Annalisa was 15 years
Stole her soul
But I hear no tears
Ever been alone
And heard the voice
Not your own
I’ve seen those fears
Annalisa
Annalisa

Think I’m proud to be your enemy
Take your hands off of me
You’re worse than the thing that possessed me
They way they were
The way they should have been
Annalisa

Somehow you used ignorance for sense
Melodrama in your eyes
All concern rests with the dead

Annalisa
Annalisa
Annalisa

Crawl like rabid dog

Annalisa (repeat)

Public Image

Hello, hello, hello (ha, ha, ha)

You never listen to a word that I said
You only seen me
For the clothes that I wear
Or did the interest go so much deeper
It must have been
The colour of my hair

The Public Image

What you wanted was never made clear
Behind the image was ignorance and fear
You hide behind this public machine
Still follow same old scheme

Public Image

Two sides to every story
Somebody had to stop me
I'm not the same as when I began
I will not be treated as property

Public Image

Two sides to every story
Somebody had to stop me
I'm not the same as when I began
It’s not a game of monopoly

Public image

Public image
You got what you wanted
The public image belongs to me
It's my entrance
My own creation
My grand finale
My goodbye

Public image
Goodbye

Low-Life

Ego-maniac traitor
You never did understand
You fell in love with your ego
It did not fit into plan

Low Life

Your alter-ego is a moron
30 years too late
No closet is private
Can see the crack in your face

Low Life

Bourgeois Anarchist
I read you despise us
Always hurt the one you love
Shit in a drain

Low Life

Ego-maniac traitor
You are a fool to yourself
You lie to be distant
Ignorant selfish

Low Life

Low Life

Ego-maniac traitor
You never did understand
You fell in love with your ego
It did not fit into plan

Low Life

Your alter-ego is a moron
30 years too late
No closet is private
See the crack in your face

Low Life

Bourgeois Anarchist
I read you despise us
Always hurt the one you love
You shit your brain

Attack

I can see
I can see when our hands are tied
I was a victim when you lied

Attack
AttackAttackAttackAttack

I was a victim of your pride
I will survive

AttackAttackAttackAttack

You who smile back legislated
You who made me stupid hatred
AttackAttackAttackAttack

You who made me ignorant
You will face the consequence

Attack
Attack

You who sits on golden arses
Tinkering your cocktail glasses
You who smiled so politely
You who make us so unsightly
You who used your money taking

AttackAttackAttackAttack

You who tax and persecute
You who guarded all the loot

Attack
Attack
Attack

All our deals confiscated
Legaling with magistrate
Attack

Attack
Attack

You who buried me alive
I will survive

Attack
Attack

Attack
Destroy
Eliminate
Wipe out
Burn
Gave me your manure
Made me insecure

AttackAttackAttackAttack

Attack

Fodderstompf

Be bland
Be dull
Be boring
Be really, really, y’know nothing a void, zilch, zero, nought, nothing, vacuum

Be in love
We wanted to be loved
We wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved

We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved

Oh love
Love makes the world go round
We only wanted to finish the album with the minimum amount of effort
Which we are now doing very suc-cess-fully

We only wanted to be loved
We only...
Love
We wanted to be accepted by society
We wanted to be accepted
We wanted to be accepted as people

We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
Love
We wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved

I’m just gonna go and get a cigarette do you want one
Yes please
Wont be a second
Okay

Be bland
Be dull
Be boring
Be in love

Only wanted to be loved
Only wanted to be loved
Only wanted to be loved
Only wanted to be loved
Love

Every time I walk up and down the street
I look at people and I think why don’t you love me
Why don’t you love me
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be lovedddd

Oh thank you wrong end

I’m in love

We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved

We need love
We need love like the water
Like the air we breathe, luvy
You know what I mean, like where I cum from

We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved

Only love can satisfy us
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved

No one understands us
Nobody cares
No one loves us
Love makes the world go round
Oh, it does that as well without any mistake whatsoever
Love does make the world go round
I don’t know what these punk rockers get up to
Y’know these punk rockers with their spitting and their antics
Don’t they realise that love makes the world go roooond
Realise that love makes the world go roooond
Don’t they realise that love, that love, that love makes the world go
roooond
roooond

We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved

Fucking hell thirsty work in’it being famous
This track is dragging on
Do you think it’ll ever end

One more time?
What did you think of the engineer looking through that glass window?
I think he's rather suspicious
He looks very suspicious to me
Very dubious guy with that long haired hippy roadie next to him
I think these long haired chaps...
I don't really think much of them, but don't you like their jokes?
They don’t realise that
love makes the world go round

We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved
We only wanted to be loved

I will show our frustration at society by picking up that fire extinguisher over there and spraying it at the mic

We only wanted to be loved
We only wanted to be loved

It’s blue
Oh no
Oh yes!

We only wanted to be loved

Go on John tickle the old Joanna

We only wanted to be loved
Loved, loveddddd

Nirvana: Bleach

2007-10-10T22:43:00.000+02:00

Finito di registrare nel 1989, uscito il 15 giugno 1989.
Prodotto da Jack Endino

Tracklist

Blew – 2:54
Floyd the Barber – 2:18
About a Girl – 2:48
School – 2:42
Love Buzz (Robbie Van Leeuwen) – 3:35
Paper Cuts – 4:06
Negative Creep – 2:56
Scoff – 4:10
Swap Meet – 3:03
Mr. Moustache – 3:24
Sifting – 5:22
Big Cheese – 3:42
Downer – 1:43

All songs by Kurt Cobain (eccetto 'Love Buzz').
'Downer' è inclusa solo nelle versioni CD dell'album.

Avere vent'anni in un buco di paese di merda, Aberdeen (Washington State), alla fine dei gloriosi ed edonistici eighties. Di questo parla più o meno 'Bleach', debut album dell'allora ancora sconosciuto gruppo che nel giro di due anni sarebbe diventata la più famosa cover band dei Pixies dell'intero pianeta. Esordio indie per l'allora indipendentissima (e sul lastrico visto che non riusciranno a coprire nemmeno la risibile somma di 606 dollari per le trenta ore di registrazione dell'album. Dovette farsi avanti - a session finite - l'amico della band Jason Everman per anticipare il danaro. Come debito di riconoscenza, Cobain e gli altri decisero di accreditarlo come secondo chitarrista e di scarrozzarselo un po' in giro nel seguente tour. Poi, giustamente, lo mandarono affanculo, perché 606 dollari non sono poi sta gran cifra, eh) label Sub Pop, che proprio dai Nirvana e dall'esplosione del fenomeno grunge tirerà su tanto verde da poter diventare una "indie-label indie di stocazzo" (esempi di "indie-labels indie di stocazzo" che or ora mi sovvengono sono la Epitaph, la Matador, la Victory e molte altre). Produce Jack Endino, emergentissimo ed indipendentissimo pure lui, ma anche molto bravo va detto. Formazione: Cobain, chitarra, urlo e candeggina per sterilizzare gli aghi; Novoselic, basso e scelta cover ('Love Buzz' degli Shocking Blue, che sarà pure il loro primo singolo); Chad Channing batteria, meno fenomeno di Grohl ma comunque non scarso abbastanza secondo me da giustificarne l'allontanamento per le session di 'Nevermind'. Insomma, come dico sempre, valle a capire certe cose.
Bene, qui finiscono le cose che potevate sapere semplicemente andando su wikipedia (e che io potevo scrivere facendo un copia/incolla ahah), ora mi tocca entrare nel dettaglio.
Parto da due presupposti nel parlare di questo disco.

Presupposto numero 1: 'Bleach' è il migliore album in assoluto dei Nirvana. Quello che penso del fantastico 'Nevermind' potete leggerlo qui. 'In Utero' è ottimo ma comunque inferiore a 'Bleach' in quanto a compattezza e mera vitalità. 'In Utero' è bello nel suo essere rancido e profeticamente terminale. 'Bleach' è meglio nel suo essere così disperatamente, così "grigiamente" verde.

Presupposto numero 2: 'Bleach' è il più bell'album grunge mai uscito da Seattle e dintorni. Lo trovo secondo solo a 'Superfuzz Bigmuff Plus Early Singles' dei Mudhoney il quale però, come dà ad intendere il titolo, non può essere considerato come un vero album (infatti è un EP con accorpati i loro primi singoli).
Ok, prima che qualcuno mi rompa il cazzo per la mia palese insipienza è bene specificare però una cosa, ovvero la differenza che corre nell'ambito musicale tra i termini "genere" e "scena".
Il "genere" ha bisogno di avere delle precise connotazioni musicali per essere definito, la "scena" no, si basa di più sulla concomitanza geografica e altre menate come l'abbigliamento e stronzate simili. Il grunge è un genere, quindi deve essere definito. Il grunge è, per definizione, la risultante dell'addizione hard-rock+punk (più tracce a piacere, dalla psichedelia al pop e così via).
Pesante più veloce, insomma.
Molte delle bands della scena di Seattle di fine anni 80 inizio anni 90 non rispettano con la propria proposta complessiva questi canoni. Non i Soundgarden, che pure erano tra i più longevi con il loro hard-rock più metal (non a caso vennero battezzati Led Sabbath); non i Pearl Jam, con il loro revival del rock classico più che altro settantiano (quindi né vero hard-rock né tantomeno punk). E nemmeno gli Alice In Chains i quali sopperivano alla mancanza della componente veloce con forti tinte dark.
Alla fine dunque i gruppi di vero grunge usciti da Seattle (ovviamente mi limito ai nomi principali ed escludo le jump on the wagon bands di merda venute dopo il '91) sono meno di quanto si pensi: i padri fondatori Green River (della cui fine e conseguente scisma ideologico si potrebbe parlare parecchio ma non ho voglia ora manco per il cazzo), la costola sincera dei già citati Mudhoney. I primissimi Melvins, quelli fino alla completa maturità di 'Bullhead' esclusa, per intenderci, i quali, pur essendo molto più vicini al metal avevano nelle loro prime prove caratteristiche assimilabili al punk e all'hardcore (velocità dei riff e breve durata delle canzoni). Non a caso la band di Buzz Osbourne e Dale Crover sarà proprio la fonte di ispirazione primaria per 'Bleach'. E sempre non a caso Cobain li aveva seguiti dappertutto come roadie e tuttofare dal lontano 1981. D'altra parte, pezzi come 'Negative Creep', 'Floyd The Barber' e 'Sifting' non sono altro che edulcorazioni del suono e dei riff di cotanti maestri. Ma ora le canzoni, presto, le canzoni!

Si parte con la linea di basso strisciante di 'Blew', e un Cobain che ringhia (verse) e urla (chorus) di inadeguatezza e vergogna (è una parola che ricorrerà più volte nel corso dell'album, 'shame', vergogna). Ottimo antipasto per il riff marziale e quadrato di 'Floyd The Barber', che sciorina un testo ispirato a un noto telefilm americano, finendo però con uno stupro, un omicidio e un assolo di chitarra semplice semplice che però è la morte sua.
Primo break, i due accordi semiacustici di 'About A Girl', unico brano a precorrere le direzioni future della band. Da molti definito il capolavoro dell'album è in realtà un due accordi alquanto facile che ha la sua vera forza nel testo. Il vero capolavoro è la seguente 'School': riff veloce, circolare e potente, testo di quattro righe in croce urlato da dio, dinamiche degli accordi perfette. Il pezzo migliore. Segue la cover, 'Love Buzz', che dell'originale ha solo le parole e la linea di basso principale, il resto è tutto un tripudio di chitarre distorte e wah-wah.
'Paper Cuts', il pezzo più lento e dissonante, dove la voce di Cobain dà di matto definitivamente. Lyrics basate su un fatto di cronaca romanzato (come avverrà per 'Polly' in 'Nevermind') che però anticipano gli spunti personali che emergeranno appieno nella successiva 'Negative Creep', altro capolavoro. Intro di puro sludge melvinsiano, in crescita, fuori controllo, come una rivalsa nei confronti di un padre che pensa che non combinerai mai un cazzo nella vita (il vecchio Cobain nei confronti del figlio artistoid and half checca). Bella, un cazzo da dire.
Il trittico 'Scoff', 'Swap Meet' e 'Mr. Moustache' mantiene i livelli alti anche se non eccellenti (il primo è comunque il migliore).
Il terzo pezzone è 'Sifting': lenta come 'Paper Cuts' ma più quadrata e lineare, parte con un riff che sa di risveglio kafkiano. Verse scandito con voluta lentezza, a pregustare l'eccezionale esplosione del ritornello, dove Cobain dà vocalmente il massimo. È il pezzo più lungo, l'unico oltre i cinque minuti, ma anche il più denso. Penultimo pezzo, 'Big Cheese' (bonario sfottò nei confronti del boss della Sub Pop Jonathan Poneman), forse il meno memorabile.
Finale col botto con l'epilessi hard-core di 'Downer'. Le migliori lyrics dell'intero album e una chiusura d'album ben fatta proprio perché non banale. Ripeto, il miglior album di grunge mai venuto fuori da Seattle (anche se allargando il cerchio la storia cambierebbe).

**** and a half out of *****

lyrics di quest'album

Bleach Lyrics

2007-10-10T22:34:00.000+02:00

Blew

If you wouldn't mind I would like it blew
If you wouldn't mind I would like it loose
If you wouldn't care I would like to leave
If you wouldn't mind I would like to breathe

Is there another reason for your stain
Could you believe who we knew was stress or strain
Here is another word that rhymes with shame

You could do anything

Floyd The Barber

Bell on door clanks come on in
Floyd observes my hairy chin
Sit down chair don't be afraid
Steamed hot towel on my face

I was shaved
I was shamed
I was shaved

Barney ties me to the chair
I can't see, I'm really scared
Floyd breathes hard, I hear a zip
Pee-pee pressed against my lips

I was shaved
I was shamed
I was shaved

I sense others in the room
Opey Aunt Bea I presume
They take turns and cut me up
I died smothered in Andy's butt

I was shamed
I was shamed
I was shaved

About A Girl

I need an easy friend
I do with an ear to lend
I do think you fit this shoe
I do won't you have a clue

I'll take advantage while
You hang me out to dry
But I can't see you every night
Free

I'm standing in your line
I do hope you have the time
I do pick a number too
I do keep a date with you

School

Won't you believe it
It's just my luck

No recess

You're in high school again

Love Buzz

Would you believe me when I tell you
You're the queen of my heart
Please don't deceive me when I hurt you
Just ain't the way it seems

Can you feel my love buzz?

Paper Cuts

When my feeding time
She push food through the door
And I crawl towards the cracks of light
Sometimes I can't find my way
Newspapers spread around
Soaking all that they can
A cleaning is due again
A good hosing down

The lady whom I feel maternal love for
Cannot look me in the eyes
But I see hers and they are blue
And they cock and twitch and masturbate

I said so
Nirvana

Black windows are paint
I scratch with my nails
I see others just like me
Why do they not try escape?
They bring out the older ones
They point in my way
They come with a flash of light
And take my family away

And very later I have learned to
Accept some friends of ridicule
My whole existence was for your amusement
And that is why I'm here with you

To take
Me with
You're eyes

Nirvana

Negative Creep

This is out of our range and it's grown
This is getting to be a drone
I'm a negative creep and I'm stoned

Daddy's little girl ain't a girl no more

This is out of our range and it's grown
This is getting to be a drone
I'm a negative creep and I'm stoned

Yeah
Drone
Stoned

Scoff

In my eyes
I'm not lazy
In my face
It's not over
In your room
I'm not older
In your eyes
I'm not worth it
Gimme back my alcohol

Heal a million
Kill a million

Swap Meet

They lead a lifetime that is comfortable
They travel far to keep their stomachs full
They make a living off of arts and crafts
The kind with seashells, driftwood and burlap
They make a deal when they come to town
The Sunday swap meet is a battle ground
She loves him more than he will ever know
He loves her more than he will ever show

Keep the cigarettes close to his heart
How
Keep the photographs close to her heart
How
Keep the bitterness close to the heart
How

Mr. Moustache

Fill me in on your new vision
Wake me up with indecision
Help me trust your mighty wisdom
Yes I eat cow - I am not proud

Show me how you question, question
Lead the way to my temptation
Take my hand and give it cleaning
Yes I eat cow - I am not proud

Is he in an easychair?
Poop as hard as a rock
I don't like you anyway
Seal it in a box

I'm new [Now you]

I'm who
I'm you

Sifting

Afraid to grade
Wouldn't it be fun
Cross, says loss
Wouldn't it be fun
Wet your bed
Wouldn't it be fun
Song felt numb
Wouldn't it be fun

Your eyes, teacher said
Your eyes, teacher said
Your eyes, teacher said
Preacher said
Don't have nothing for you

Spell the smell
Wouldn't it be fun
Search for church
Wouldn't it be fun
Wet your bed
Wouldn't it be fun
Cold in gold (Cold in coals)
Wouldn't it be fun

Big Cheese

Big cheese, make me
Mine says, go to the office
Big cheese, make me
Mine says, what they say

Black is black
Trade it back
We were enemies
Sure you are, but what am I
Your enemies

Big lies, make mine
Mine says, go to office
Big cheese, make me
Mine says, what they say

Black is black
Trade it back
We were enemies
She eats glue, how bout you

Downer

Portray sincerity
Act out of loyalty
Defend your free country
Wish away pain
Hand out lobotomies
To save little families
Surrealistic fantasy
Bland boring plain

Hold me now in restitution
Living out your date with fusion
In our whole fleece shun in bastard
Don't feel guilty, master writing

Somebody said that they're not much like I am
I know I can
Make enough up the words
You go along
I sing then some

Sickening pessimist hypocrite master
Conservative communist apocalyptic bastard
Thank you dear God for putting me on this Earth
I feel very privileged in debt for my thirst

Qualcuno Volò Sul Nido Del Cuculo

2007-09-17T00:06:00.000+02:00

di Ken Kesey
anno di pubblicazione: 1962
titolo originale: One Flew Over The Cuckoo's Nest
traduzione: Bruno Oddera
pagine: 394
costo: 8000 lire ai tempi (ora saranno quantomeno il doppio)
casa editrice: Rizzoli (serie BUR)

Quanto, quanto, QUANTO mi sta sul cazzo quando, parlando con chicchessia di libri e scappa fuori l'argomento 'Qualcuno Volò Sul Nido Del Cuculo' mi giunge, ormai prevista ma per questo ancor più aborrita e schifata la seguente risposta: "Ho visto il film, molto bello".
E allora, a questo punto, tu dovresti mantenere intatta la calma zen tipica del detentore della sola e unica verità - ovvero che NON BASTA aver visto il film per dire di conoscere 'Qualcuno Volò Sul Nido del Cuculo' - e spiegare al malcapitato interlocutore che sì, il film è un gran bel film ma il romanzo è tutt'altra cosa, ti fa saltare via il cervello, che è forse una delle più belle opere di narrativa del caro vecchio Ventesimo Secolo. È una rabbia che fa bene il paio con quella che mi sale ora nel prendere in mano la mia copia del libro (e nel cercare su google un'immagine della medesima) e vedendo dappertutto solo il faccione del Nicholson, lui, il fagocitatore di personaggi. Nulla contro il caro vecchio Jack, per carità, però è anche vero che ormai McMurphy è impossibile immaginarselo con tratti somatici differenti dai suoi. Ma soprassediamo, stavo iniziando a parlarvi del libro, meglio non perdere il filo.

'Qualcuno Volò Sul Nido Del Cuculo' è stato scritto da questo fricchettone qui a destra che risponde al nome di Ken Kesey, ed è uscito nell'anno di grazia del 1962. La trama, che avendo voi tutti già visto il film ben conoscete (stronzi) racconta dello scompiglio portato nel reparto di un ospedale psichiatrico diretto dalla frigida e (per usare un eufemismo) autoritaria infermiera Ratched da parte dell'attaccabrighe gaggio irlandese Randle P. McMurphy, il quale si fa passare per matto per evitare la gabbia quella vera. Incapace di nascondere e adattare la propria natura, McMurphy si scontrerà più volte con la Ratched e in generale l'ordine costituito, ignaro di ciò che spetta a chi perdura in tali comportamenti eversivi. Inoltre come se non bastasse il nostro dovrà fare i conti con l'apatia dei suoi compari di reparto, molti dei quali veramente matti ma alcuni semplicemente troppo deboli e spaventati dalla vita per affrontarla.
All' atto pratico, 'Qualcuno volò Sul Nido Del Cuculo' non è altro che un re-enactment del caro vecchio tema del nuovo testamento. McMurphy è un messia alquanto rozzo e scurrile eppure assolve in pieno il suo ruolo di vittima sacrificale e salvatore delle anime del popolo oppresso. Ed è proprio in questo che forse il film fallisce: questi è infatti troppo McMurphy-centrico, complice sicuramente anche la prova istrionica di Nicholson. Così si perde la magia e il mistero di un personaggio che non si dovrebbe esporre troppo, che dovrebbe essere visto solo da lontano, raccontato in terza persona. Ed è così che avviene nel libro, ove il punto di vista è quello di quest'altro ceffo qui, il capo Bromden, altro grandissimo forse ancor più di McMurphy. È lui la voce narrante; è lui, ancor più degli altri matti che fanno ottimo corollario, la vittima designata da tutto il consorzio civile in tutto l'arco della sua vita. Razzismo, esproprio, perdita dell'identità, guerra, elettroshock. Chi più ne ha più ne metta.
Però il capo è il più forte di tutti anche se non lo sa. Più forte degli altri matti, anche più di McMurphy. E soprattutto, più furbo. Lui sa che se svetti troppo prima o poi loro ti noteranno e quindi meglio stare zitti. Anche per una ventina d'anni o giù di lì.
I flashback della sua infanzia e della sua vita passata sono una delle cose migliori dell'intero libro, e la prima notte in cui parla con McMurphy dopo tanti anni di silenzio è forse LA cosa migliore. La notte in cui spiega al compare che fine fecero fare a Pa'. La notte in cui cercherà di spiegargli che gli faranno fare la stessa fine.
Comunque lo sapete tutti come va a finire: McMurphy fa intravedere ai matti un breve spiraglio di cosa è per lui la vita. Questi si riveleranno per la maggior parte allievi attenti e dopo la sua morte faranno buon uso dei suoi insegnamenti. Il capo per la prima volta si rende conto di quanto è forte per davvero e scappa spatasciando tutto. La sua corsa finale verso la libertà è un altro grande archetipo, il personaggio che passate tutte le traversie è libero e non ha più paura. Come il soldato Joker nei campi in fiamme a cantare topolino. E ora basta, fatemi andare a dormire che mi son rotto.

In definitiva, leggetelo 'sto cazzo di libro, che ne vale la pena.

Iggy And The Stooges: Raw Power

2007-09-09T13:28:00.000+02:00

Finito di registrare il 6 ottobre 1972, uscito nel febbraio (USA) e giugno (UK) 1973.
Prodotto da Iggy Pop.

Tracklist

"Search and Destroy" – 3:29
"Gimme Danger" – 3:33
"Your Pretty Face Is Going to Hell" – 4:54
"Penetration" – 3:41
"Raw Power" – 4:16
"I Need Somebody" – 4:53
"Shake Appeal" – 3:04
"Death Trip" – 6:07

All songs by Pop/Williamson

Adoro l'ignoranza di questo album. È pesante, veloce e nato con l'intento di assordarti, cioé tutto quello che un grande disco rock dovrebbe essere. E infatti 'Raw Power', terzo e ultimo album degli Stooges (già riformatisi nel frattempo come Iggy & The Stooges dopo un primo scioglimento, con James Williamson come nuovo chitarrista e Ron Asheton passato al basso a fare le veci del di lì a poco morituro Dave Alexander) è un grande album di rock. Non bello in assoluto come l'ormai leggendario omonimo esordio, ma comunque al livello (sempre secondo mia umilissima opinione, ricordo) del successivo 'Fun House', lavoro stupendo ma che trovo frammentario e a volte fuori fuoco. 'Raw Power' invece è l'opposto: vengono abbandonati tutti i tentativi di sperimentazione in favore di un solido e roccioso ensemble di canzoni di incontaminato hard-rock, sparato a velocità tali per l'epoca da potersi guadagnare senza problemi l'etichetta di proto-punk. Williamson da questo punto di vista è un chitarrista molto più potente e preciso (e competente secondo un'ottica comune e banale) di Ron Asheton e non si lascia andare a derive psichedeliche di sorta.
Tutti gli otto pezzi del disco si muovono sulle coordinate lanciate dai primi due, 'Search And Destroy' e 'Gimme Danger', in pratica il rock selvaggio e la ballata. Al primo sottogruppo sono ascrivibili 'Your Pretty Face Is Going To Hell', 'Death Trip' (che a ben vedere sono quasi reinterpretazioni dello stesso riff dell'opener), 'Raw Power' e 'Shake Appeal'. Al secondo, 'Penetration' e in certa misura 'I Need Somebody'. Ma partiamo dall'inizio: 'Search And Destroy', il capolavoro indiscusso dell'album. Sì, punk senza dubbio: tre accordi tre serrati e intrisi in un ritmo martellante, refrain in levare che quasi eguaglia quello di '1970'. Scarni e veloci (ma soprattutto incisivi) assoli di Williamson ad intervallare l'interpetazione vocale grintosa e sguaiata di Pop. Le lyrics probabilmente più famose degli Stooges, quelle dello 'Streetwalking cheetah with an earth full of napalm' e del figlio dimenticato del mondo, per intenderci.
Si passa poi a 'Gimme Danger', l'altra faccia (anche se fino a un certo punto) della medaglia. Nasce con un memorabile arpeggio di Williamson e Pop nei panni a lui già consoni di torbido crooner. Esplosione finale come da copione (per gli Stooges non esistono ballate che iniziano piano e finiscono piano). 'Your Pretty Face Is Going To Hell' è, come ho già detto, una riproposizione del riff di 'Search And Destroy' solo più lunga e con più svisate chitarristiche (e lo stesso sarà in maniera ancora maggiore nella conclusiva 'Death Trip'). 'Raw Power' e 'Shake Appeal' invece mettono in ballo aspetti più interessanti: da queste si vede chiaramente che le influenze di Pop sono radicate soprattutto nel caro vecchio rock'n'roll degli anni '50. D'altra parte Iggy stesso ha più volte confessato il suo amore per la musica di Chuck Berry e Bo Diddley, e gli Stooges, meno raffinati e visionari dei predecessori Velvet Underground e Doors, non sono altro che un modo per portare avanti lo spirito di quel rock'n'roll, spingendolo ovviamente all'estremo. 'Raw Power' è infatti un boogie pianistico alla Jerry Lee Lewis con glassa di chitarra distorta, l'irresistibile 'Shake Appeal', con il suo riff elementare e gli ululati spiritati di Pop richiama alla mente addirittura Little Richard.
L'amplesso di 'Penetration' è manco a dirlo il momento dove il connubio violenza/sessualità che permea l'intero lavoro si rompe sbilanciandosi a favore della seconda. 'I Need Somebody' doveva essere la ballata promessa da Pop agli executive della Columbia per il lato B (si era infatti impegnato a mettere una ballad per lato, 'Gimme Danger' è quella del lato A), ma in realtà è soltanto un lento e pesante blues, che verrà poi saccheggiato da Marylin Manson nel suo 'Dope Show' (ma in fondo esiste qualcosa che Manson non abbia copiato?).
Molti, spesso anche validissimi emuli degli Stooges negli anni a seguire cercheranno di eguagliare la potenza e la carica di questo album: nessuno ci riuscirà mai appieno. La verità è che quella era una band capace, aldilà dei limiti di strumentazione e missaggio del tempo, di dare la paga a tutti in fatto di potenza e brutalità. Non a caso erano conosciuti come gli Holy Barbarians (anche se non ho mai capito la componente holy dove fosse).
Un terremoto, devastante ancora oggi.

P.S. Allora, la cosa del missaggio. L'album era stato prodotto inizialmente da Pop egli medesimo, ma la CBS, dopo aver ascoltato i risultati e avendoli trovati eufemisticamente "caotici" decise di mandare il fido Bowie a remixare il lavoro dell'amico. Pop acconsentì, pur impuntandosi sul fatto che dal remix venisse risparmiata 'Search And Destroy'. Ora, devo dire che, nonostante provi abbastanza odio nei confronti di Bowie, be', il suo lavoro sulle restanti sette canzoni non è poi malaccio, e credo che abbia fatto il meglio che poteva (e la cosa verrà in seguito ammessa anche da Iggy). Trovo buono anche il remix che la Columbia decise di riaffidare a Pop nel 1997 per l'uscita di 'Raw Power' in cd. Da evitare, evitare, evitare come la peste invece i mix originali del 1973, usciti nel 1995 sotto il nome di 'Rough Power' assieme ad altra roba per la Bomp Records. Va bene che qui la batteria e il basso si sentono meglio, però la resa è così cessofonica che ti ritrovi senza neanche accorgertene a pregare per la "mano leggera" del Duca Bianco. Insomma un disco che non varrebbe neanche la pena di scaricare, se non fosse per le tracce live furbescamente inserite dove tutta la vera furia delle esibizioni della band emerge nella registrazione (sempre cessofonica beninteso) di uno show radiofonico. Qui sì che il basso e la batteria si sentono bene. Ma questa è una mossa alla quale alla Bomp Records devono aver pensato oculatamente.

**** and a half out of *****

lyrics di quest'album

Raw Power Lyrics

2007-09-09T13:23:00.000+02:00

Search And Destroy

I'm a street walking cheetah with a heart full of napalm
I'm a runaway son of the nuclear A-bomb
I am a world's forgotten boy
The one who searches and destroys
Honey gotta help me please
Somebody gotta save my soul
Baby detonate for me
Look out honey, 'cause I'm using technology
Ain't got time to make no apology
Soul radiation in the dead of night
Love in the middle of a fire fight
Honey gotta strike me blind
Somebody gotta save my soul
Baby penetrate my mind
And I'm the world's forgotten boy
The one who's searchin', searchin' to destroy
And honey I'm the world's forgotten boy
The one who's searchin', searchin' to destroy
Forgotten boy, forgotten boy
Forgotten boy said hey forgotten boy

Gimme Danger

Gimme danger little stranger
And I feel with you at ease
Gimme danger little stranger
And I feel your disease
There's nothing in my dreams
Just some ugly memories
Kiss me like the ocean breeze

Now if you will be my lover
I wish you were insane
But you can't be my master
I will do you anything
There's nothing left alive
But a pair of glassy eyes
Raise my feelings one more time

Find a little stranger
Say you're gonna feel my hand
say gotta gimme danger wild little stranger
Honey gonna feel my hand
Swear you gonna feel my hand
Swear you gonna feel my hand
Gimme danger

Your Pretty Face Is Going To Hell

Awwright! Woooohhhh!

A pretty face and a dirty love
I knew right away that i'd have to get my hooks in you
yeah yeah yeah
I'm running low on my memories
If you wanna make a fuzz, boy, you gotta be a tease, uhuh
I say yeah yeah

I need it all, baby, that's no lie
I need a lover with an alibi
I wanna fall into a love so sweet
Honey baby baby I'm hard to beat

Hot flesh and I touch alone
Smells in the air and I'm feeling so alone, uhuh
I say yeah yeah
Hallucination true romance
I need a love but I only got a face, uhuh
That ain't all

I'll tell ya honey it's a crying shame
All the pretty women look the same
I wanna fall into a love so sweet
Honey baby baby I'm hard to beat

Wooooh hey hey
Your pretty face is going to hell
Your pretty face is going to hell
Honey honey I can tell
Your pretty face is going to HELL!!!!
HELL!!!

A pretty face and a dirty love
I knew right away that i'd have to get my hooks in you
I say yeah yeah
I'm running low on my memories
If you wanna make a fuzz, boy, you gotta be a tease, uhuh and that ain't all
I say yeah yeah

I need it all, baby, that's no lie
I need a lover with an alibi
I wanna fall into a love so sweet
Honey baby baby I'm hard to beat

Woooh yeah hey
Your pretty face is going to hell....

Penetration

Penetration
Penetrate me, penetrate me
I'm so fine so fine so fine
I get excited, I get excited
I'm alone, I'm so fine, pull a line

Every night outta town, every night outta town
I go now, go now, I pulsate
I'll be all fine, I'll be all fine, man
I'll take away, take away, be alright

[gibberish]

Penetration
Come and take me, come and take me
I'm alive, I'm alive, I'm alive
I'll stick it out, babe, I'll stick it out
I'll be all fine, every time, penetrate

Penetration

Raw Power

(burp)
Dance to the beet of the living dead
Lose sleep baby and stay away from bed
Raw power is sure to come a running to you
If you're alone and you got the shakes
So am I baby and I got what it takes
Raw power will surely come a running to you
Raw power got a healing hand
Raw power can destroy a man
Raw power is more than soul
Has got a son called rock and roll
Raw power honey just won't quit
Raw power I can feel it
Raw power baby can't be beat
Popping eyes and flashing feet
Everybody's always trying to tell me what to do
Don't you try
Don 't you try to tell me what to do
Look in the eye of the savage girl
Fall deep in love in the underworld
Raw power is sure to come a running to you
If you're alone and you got the fear
So am I baby let's move on out of here
Raw power is sure to come a running to you
Raw power got a magic touch
Raw power is much too much
Happiness is guaranteed
It was made for you and me
Raw power honey just won't quit
Raw power I can feel it
Raw power honey can't be beat
Get down and kiss my feet
Raw power's got no place to go
Raw power honey
It don't want to know
Raw power is a guaranteed o.d.
Raw power is laughing at you and me
And this is what I want to know
Can you feel it
Can you feel it
Can you feel it
Can you feel it
Raw power! raw power!
Raw power! raw power!
Can you feel it

I Need Somebody

well i am your crazy driver.
honey i'm sure to steer you wrong.
i am dying in a story.
i'm only living to sing this song.
(just the same, baby...)

i need somebody, baby.
i need somebody, too.
i need somebody, baby.
just like you, just like you, just like you.

well i'm losing all my feelings.
and i'm running out of friends.
you know you lied to me in the beginning.
baby, and now you're gonna try to bring me.
try to bring me to the end.

i need somebody, baby.
i need somebody, too.
i need somebody, baby.
just like you, just like you, just like you.

well now it's time to leave this signal.
the interference is too strong.
yeah i got my reputation.
ride them airwaves, now too long

i need somebody, baby.
i need somebody, too.
i need somebody, baby.
just like you, just like you, just like you.

Shake Appeal

shake appeal - move so fast on me
shake appeal - move too fast to see
move so fast
move so fast
poor little misery!

shake appeal
feel so high and low
shake appeal
feel so high and low
high and low baby
high and low
never really gotta go!
never really gotta go!
memory has gotta go!
baby baby got to go!
gotta go, baby baby gotta go!

shake appeal
baby fits so tight
shake appeal
baby with your fists so tight
fists untied
fists untied
baby baby gotta fight!
realize ya gotta fight!
realize ya gotta fight!
baby gotta have a fight!
gotta fight!
baby gotta have a fight!

Death Trip

Death trip
Aaaaaoooowww!
Say hey hey! Say hey hey hey!
Honey honey honey yeah yeah!
Say yeah yeah yeah!
Oooooowww! Awwright!

An' now my four-wheel'll steer you 'round
Sucking a new life
My voodoo-master my machine, baby, will not stand in line
A sick boy, sick boy goin' 'round, baby, the illusion is real
Baby, wanna take you out with me, come along on my death trip
My death trip honey my death trip
A-honey honey honey my death trip
Baby my death trip
Oooooooww! Awwright!

Now tell me, do you care for me
Once i care for you
A-honey, come and be my enemy so i can love you true
A sick boy, sick boy baby an' I love it to be cruel
Baby with me in the heat
Turn me loose on you, loose on you
Honey loose on you a-honey loose on you
Honey loose on you!
Oooooowww!

Turn me turn me loose on you
Turn me turn me loose on you
Turn me turn me loose on you
Turn me turn me turn me loose ....
Ooooooww!

Say I'll rip you, you'll rip me
A-honey we're going down in history
Say I'll rip you, you'll rip me
A-honey we're going down in history
We're going down
We're going down
We're going down
We're going down
Going down
Going down

Blow my cool, bite my lip
Sing with you on my death trip
You will state you're a saint
You can save me and everything
You're gonna save me

You're gonna save me save me save me now!
Save me save me save me now!
Save me save me save me now!
Save me save me save me now....

I say I'll stick you
You'll stick me, come on
I say I'll stick you down
You'll stick me
I say I'll rip you

The Smashing Pumpkins: Zeitgeist

2007-09-02T13:54:00.000+02:00

Finito di registrare nel febbraio 2007, uscito il 6 luglio 2007
Prodotto da Billy Corgan, Jimmy Chamberlin, Terry Date e Roy Thomas Baker

Tracklist

"Doomsday Clock" – 3:44
"7 Shades of Black" – 3:17
"Bleeding the Orchid" – 4:03
"That's the Way (My Love Is)" – 3:48
"Tarantula" – 3:51
"Starz" – 3:43
"United States" – 9:53
"Neverlost" – 4:20
"Bring the Light" – 3:40
"(Come On) Let's Go!" – 3:19
"For God and Country" – 4:24
"Pomp and Circumstances" – 4:21

All songs by Billy Corgan (ma va'?)

È peggio di quel che pensavo. Spinto dalla discreta copertina (ad esempio, fa pendant col resto del sito, è già qualcosa) e da un singolo tutto sommato non disprezzabile ('Tarantula', in pratica una tarantella propulsa da scosse elettriche e dai bei overdub di chitarra) mi sono approciato a questo ritorno degli Smashing Pumpkins con un animo quasi speranzoso, non aspettandomi certo un capolavoro ma comunque confidando nel solido mestiere di una band (ridotta in questo caso al solo deus ex machina Corgan e al fido batterista Jimmy Chamberlin) che vanta un'esperienza ormai ventennale. Proprio per questo la mazzata è stata più pesante del previsto. 'Zeitgeist' è un album del quale si fa fatica ad arrivare alla fine, degna prosecuzione (verso il basso) del fiacco lavoro solista di Corgan e di quell'obbrobrio di "supergruppo" che rispondeva al nome Zwan (d'altra parte con un nome del genere te la chiami addosso, la mediocrità).
Speravo che tornando al monicker di tante glorie passate ('Siamese Dream', 'Mellon Collie And The Infinite Sadness', a detta di chi vi scrive alcuni dei più fulgidi e originali esempi di mainstream rock degli anni '90) ci si potesse quantomeno attestare al livello da "fondi di magazzino" dei due 'Machina', usciti ormai sette anni fa. E invece neanche quello. Tralasciando la buona prova di Chamberlin dietro le pelli (d'altra parte se un batterista è bravo tende comunque a rimanerlo fino a sopraggiunti limiti fisici o d'età), è l'altra metà della sodale a fare acqua da tutte le parti. Ma per esaminare meglio i problemi che affliggono il pelato di Chicago è meglio partire dall'unico pezzo vagamente decente, il già citato 'Tarantula'. Qui almeno c'è un'idea di riff, una ritmica che ti tiene un attimo attento, e soprattutto un uso delle chitarre che ricorda un po' i vecchi tempi.
Non si viene però risparmiati dal più grave difetto che zavorra l'intero disco, ovvero la prova vocale di Corgan. Il vecchio Billy ha perso del tutto il nerbo: evidentemente pensa di aver composto un altro 'Siamese Dream' (fondate dicerie vogliono che anche quello fu un album registrato dai soli Corgan e Chamberlin) e quindi attesta tutto il suo cantare su toni lievi, gioiosi, molto lontani dalla rabbia psicotica e depressa (che per essere onesti più si confà al suo timbro) di diversi degli episodi del doppio 'Mellon Collie' del '95 (dodici anni fa, per la cronaca).
Ora, io sono contento che Corgan abbia probabilmente trovato un suo equilibrio, una sua realizzazione a livello intimo e personale, ma la cosa è un male per le sue canzoni, le quali vengono mortificate (per quanto vedremo poi ci sia ben poco da mortificare) da delle linee vocali di una piattezza disarmante. In pratica ogni brano si riconosce più o meno dall'attacco strumentale e dal primo verse. Poi, con il chorus ogni volta ci becchiamo una di 'ste aperture melodiche del cazzo tutte uguali che mandano tutto a puttane. in 'Siamese Dream' era la forte identità e connotazione armonica/melodica/ritmica delle singole canzoni ad influenzare, piegare a sé le dinamiche vocali di Corgan. Qui invece sembra essere il contrario. Probabilmente la non memorabilità delle singole composizioni in questo aiuta.
Si parte con 'Doomsday Clock', riff piuttosto banale ma non privo di energia, ovviamente fino al ritornello. Lyrics dal vago sentore ambientalista (assieme al patriottismo, l'ultimo rifugio per le canaglie). Un po' meglio la successiva '7 Shades Of Black', quanto meno un po' più ricercata. Per il resto, eccetto 'Tarantula' è notte fonda. La lunga 'United States' è una monotona noiosità che sembra fatta apposta per raggiungere un minutaggio sufficiente. Il resto delle canzoni premono invece ancora più il pedale sul lato dolce (cioé melenso e stucchevole) di Corgan. Non un urlo in tutto l'album. E questo è male. Per arrivare a ritrovare un riff decente bisogna aspettare fino alla terzultima '(Come On) Let's Go!' dove le chitarre riprendono un po' di vitalità e la tara del ritornello non pesa troppo (essendo questo composto solo dalle quattro parole del titolo). Da legnate in testa col crick la fighetteria pseudo-orchestrale finale di 'Pomp And Circumstances', punto più basso e fortunatamente conclusivo dell'album.
Questo è lo 'Zeitgeist', dunque, lo spirito del tempo, del momento. Bel momento di merda, ci terrei a precisare.

* and a half out of *****

lyrics di quest'album

Zeitgeist Lyrics

2007-09-02T13:43:00.000+02:00

Doomsday Clock

Is everyone afraid?
Is everyone ashamed?
They're running towards their holes to find out
Apocalyptic means are lose among our dead
A message to our friends to get out
There's wages on this fear
Oh so clear
Depends on what you'll pay to hear

They're bound to kill us all in whitewashed halls
Their jackals lick their paws

Please don't stop it's lonely at the top
These lonely days when will they ever stop?
This doomsday clock ticking in my heart
Not broken

I love life every day
In each and every way
Kafka would be proud, to find out
I'm certain of the end
It's the means that has me spooked
It takes an unknown truth to get out
I'm guessing I'm born free, silly me
I was meant to beg from my knees

Please don't stop it's lonely at the top
These lonely days when will they ever stop?
This doomsday clock ticking in my heart
These lonely days when will they ever stop?

We gotta dig in
Gas masks on
Wait in the sunshine, all bug-eyed
If this is living?
Sakes alive!
Well then they can't win
No one survives

Is everyone afraid?
You should be ashamed
Apocalyptic screams mean nothing to the dead
Kissing that 'ol sun to know all there is
Come on, last call
You should want it all

Ah, it's lonely at the top
These lonely days when will they ever stop
This doomsday clock ticking in my heart
These lonely days when will they ever stop
This ticking in my heart
Is everyone afraid?

7 Shades Of Black

I'm on the street yeah
I want you
I'm looking for myself
I'm gonna make it
I'll take it
Like everybody else
Belle of the fawning
I'm yawning
Sister can't you spell
Above suspicion
Hey listen !
I'm digging my own hell
'Cause I want you bad, ah
'Cause I want you bad

And without peer
And without fear
I'm without anyone at all
I'm torn apart, decrying
How unjust you are
For busting
My black heart

'Cause you don't want me no more
But just you worry
'Cause when they scratch-scratch my door
You'll hurry
Ah 1, 2, 3

This gun is loaded, devoted
You postulate the rest
Riding the seesaw
There's no law
That I have ever met
I'm just a flat punk
On dead junk
Riding a vanguard
Cut from the vaunted
I'm haunted, till death do us part
'Cause I want you bad, ah
'Cause I want you bad

Fall in hate with me with one trick
You will want it all

The yeah-yeah tears
The now and here
The without anyone at all
I'm torn without
I'm crying out for doom

'Cause you don't want me no more
But babe don't worry
'Cause when you scratch-scratch my door
I'll show you, either or?

We are the lurking
The panzers
The black as coal as night
Stealing the stealthy
And stellar
Until we get it right
Notice the yearlings
The dead things
The pretty as you please
I am the regent, the marquis
Sowing my bad seeds
'Cause I want you bad, ah
'Cause I want you bad

Fall in hate with me with one trick
You will want it all
As St. Patrick pipes on!

Bleeding The Orchid

If life is my witness
Love is my song
If nothing means no one
Then blank, I belong
If fear conquers easy
I can lead on
Milk from the flower
Blood from the dawn

So here we are
Upon your stage
The laughs we shared
The dreams we saved

Bleeding the orchid
We're bleeding the orchid
Bleeding the orchid

Blessed my weakness
Blessed my wrongs
As hate forms the sequence
Of one by one
As freedoms die easy
We suffrage the want
There's clouds in my shower
Ghosts in my arms

Youth is where you are
Faith some sinner's child

We're bleeding the orchid
We're bleeding the orchid
Bleeding the orchid

Gilded art this silent march past triumph thru alarm
So thus charmed
Does this will stand for much?
But heart's untouched by heart's unloved

Bleeding the orchid
Bleeding the orchid
Here we are
Upon your stage
The love we share
The dreams we'll save

They're bleeding the orchid
They're bleeding the orchid
They're bleeding the orchid
Bleeding the orchid

That's The Way (My Love Is)

They say that life ain't easy
They'll say your life's a crime
Destroy up all good reason
How I'm alive

They'll say that nothing matters
Not even your will to survive
Of course I love you baby
'Cause I'm alive
Yes, I'm alive

Whenever I call you out
Whenever I draw you round
Whenever is here and now

That's the way my love is
That's the way I care
You should call on me baby
I'm always there for you
Yeah, I'm always there for you

They'll say you'll lose your nerve soon
To claim identity
Disgrace our sacred promise
With no belief
Oh, how I believe in you

That's the way my love is for you
That's the way my love is for you

I feel a coming age now
I feel a dawn in me
A certain sun keeps rising
On my belief in you

That's the way my love is
That's the way I care
You should call on me baby
'Cause I'm always there for you
That's the way my love is
That's the way I care
You should call on me baby
'Cause I'm always there for you
Yeah, I'm always there for you

Tarantula

I dont want to fight, every single night
Everything I want is in your lies
You and me go back, to places I don't know to care
The spoils of all I got were left as scraps
Don't let me say this, but you're no worse than me, too crazy

The unreal, real never was, just because
The ugly, feel we've had enough
Yes Im real because someone gave us sound

I wanna be there when you're happy
I wanna love you when you're sad
Can't stand the morning rain
Get out I'll take your place then
Can't stand the blazing sun
Close your eyes you'll see, the angel dies

I don't wanna be, anything believes
A million watts of sound can't compare
Come along you'll see the world
Impulse removes, the crowd unfurled, the chorus starts to flow and then you're
home
Oh is the White Hot Soul they want?
Sinfull....

The unreal, real never was, just because
The ugly, every living soul
Yes Im real, because someone gave us sound

Don't break the oath
I wanna love you when you're happy
Don't break the soul
I wanna be there when you're sad
Withstand the pouring rain

The unreal, as real as any loss, too easy now
The unreal in every living soul
Dumb day now

Can't stand the blazing sun
Can't stand the morning rain
Ah get out I'll take your place ... again
I don't wanna be alone
I don't wanna be alone
I dont wanna be alone - no

If its the White Hot Soul they want,
Black heart they'll get

Starz

Born of love and cast in light
Don't you know we cannot die

We are stars
We are
We are stars
We are
We are stars
We are

The stars above, stars of grace
Shining down what's left of face

You hurt so bad
This knowing, this fallacy
I want so much
To follow as I lead

For love I keep
Silent I weep
Dead suns rule dead air
But heaven is everywhere
Stars...

Torn from god and flung towards night
Don't you want what I can't fight

We are stars
We are
We are stars
We are
We are stars
We are

The stars that shine, stars that bleed
Silver seeking destiny
So follow please

This hurts so much
This knowing carries me
We want so bad
We forget we are free

Spirit smile on
Deep black diamond
So rise the lost toys
Island of white noise
And purple haze

We are stars
We are stars
We are stars

What hurts so much
Is knowing we are free

United States

Tired eyes
Closed for days
There's no regret
'Cause there's no place
I don't know
What I believe
But if I feel safe
What do I need

A home
A home
A home

Revolution
Revolution
Revolution blues
What will they do
Revolution
Revolution
Revolution blues
What will they do to me
What will they do to me
What will they do to me
What will they do to me

Dulcet tongues
Whisper fast
The future yearns
Right now's the past
Rouse me soon
The end draws nigh
Who's side are you on
Your blood you cannot buy

Revolution
Revolution
Revolution blues
What will they do
Revolution
Revolution
Revolution blues
What will they do to you

Well I
I feel alright
So tonight
I got to ask you why
Why deny it
It's no surprise
I've got to survive

Freedom shines the light ahead
I'll lead the last charge to bed
I said my last rights
I don't have to run scared no more

Fight
I wanna fight
I wanna fight a revolution
Tonight
I wanna fight
I wanna fight a revolution
Tonight
At the light
At the light
Do you wanna watch me die

Let me be something good
Let me prove something real like I should
Let me embrace every single living thing
Let me be every single moment I ever misunderstood

Neverlost

All hands on deck
Setting sail to get wrecked off course
You make what you want of me
I will keep you anyway

Let's fill these hours and kill desire
Let's fill these hours and kill desire
I'm in touch with you
Let's kill these hours and fill desire

Every turn is torture thought
Every kicking of the drum

I've seen the film
I know the place
I'm never lost
There's just one way across

I'm never lost

Headlights shoot north
The ends of earth off course
Of course

If you think just right
If you'll love you'll find
Certain truths left behind

All this is that once forgot
A closing down of the gate

But oh these hours
I lost my place
I'm never lost
There's just one way

There's no disgrace in failing me
Let's kill these hours and fill desire
I'm in touch with you
Let's kill these hours and fill desire
I'm in touch with you
I'm in touch with you

Bring The Light

Shot down I stood
Withstood my neighborhood
I got it wrong
But I could
Follow love lest I learn

It's light
To bring the light
I fought with all my might
With light
Oh bring the light

Light
Bring the light
I never felt so good and right
But tonight
You'll never need another sound
Oh bring the light
Bring the light to me

Here and gone oh I trust
You'd spit upon my dust
And mix my ash with your blood
A son of God you know you must arrive
In the light
Bring the light
Let's bring the light
Light
Oh bring the light

Light
Bring the light
It's yours not mine
If you just want to survive
Go grab a glimpse of any star
In heaven's high
I never felt so real and loved and alive
No shadows follow me unsung
In the light
Bring the light to me

A flower song, clear and bright
Is it wrong in neon white
To insist you are mine
Standing dumb in the light

Bring the light
Oh bring the light
Bring the light

Light
Bring the light
I never felt so real and right and alive
Don't let them steal you from what's yours by right
Light
Bring the light
You know there comes a place and time
You can't deny
With every movement shadows cast and align

Bring the light
Bring the light
Bring the light
Let's bring the light
Light
Bring the light
Bring the light
Let's bring the light
Light
Bring the light
Bring the light
Let's bring the light
Light
Bring the light
Bring the light
Let's bring the light
Light

(Come On) Let's Go!

C'mon let's go
I'll find you waiting there
Beyond their violence dared
A light around your soul

You could be my friend
Lovely and different
Crushing up the stars above us
A guarantee to spoil our rot

Tears were once my only way back home
Someone speaks and instantly I'm cold

C'mon let's go
C'mon let's go
Beyond the great unknown
Beyond their punched-up skulls
To die upon this road

C'mon let's go
C'mon let's go

Anesthetized I'm hollow
Playing to the dark back row

C'mon let's go
Go
C'mon let's go

Assimilate, it's all been staged
I've made mistakes, they penetrate
They're gonna take, it's all the same
They cannot wait, their love spells hate

I wanna love
I wanna love
I'm pushing back
I'm serpentine
I'm pushing back

Lord save me
With need
Lord walk me home

C'mon let's go
C'mon, c'mon let's go

Tears were once my only way back home
Someone weeps and instantly I'm thrown

C'mon let's go
C'mon let's go
Go
C'mon let's go

For God And Country

I want to live for God and country
I want to give for God and country

It's too late for some
It's too late for what you've done
I can't help what I divide in you

For God and country I'll fight
For God and country I'll die
For God and country

My soul is so alive
My soul is so alive
Lay down your arms to me
Lay down your arms for God and country

I want to live where no one's watching my way home
I want to give until I'm bursting with unknown

It's too late for some
It's too late for everyone
I can't help what I destroy in you

Well who needs this anymore
C'mon make it so
That when they build their cross of death
You won't build your own
It's time to wake up!
It's time to wake up for good
I can't help you though I should

For God and country we'll fight
For God and country we'll die
For God and country

My soul is so alive
My soul is so alive
Lay down your arms to me
Lay down your arms for God and country

You can't deny God and country
We're fighting for our lives
You can't deny God and country
Our souls are so aligned
In this time of God and country
We'll take you on our side
It's all right
My soul is so alive
With God and night
With God and country
My soul is so alive

Pomp And Circumstances

When I was born I lost
When I was freed I fought
Now that I'm loved I'm caught
Between the rest and this tragic mess
An invited guest

Torn, broken and frayed
Oh don't we face
War, sunshine and grace
Oh won't you stay
For a while
We can fail in style
I can hold your smile
For a while

What was once new now gone
What was once praised now wrong
As they go, we can say we know
But what do we know
But warm sunshine and graves
Don't we see
What's bitter to taste

Torn, broken and frayed
Don't we face
War, sunshine and graves
Won't you stay

'Cause I won't tell
I won't tell a soul
That I'm mad as hell
Torn, broken and frayed
I'm torn, broken and frayed
No, I'm cold, worn out and shamed